Elice
回复秋勒个锶：都是因为一口气而活着。蝶衣是为了京剧、所以把自己也活成戏剧，他对师兄的依恋，也源自对京剧的“从一而终”。菊仙则是因为小楼的“爱”而活着。奈何文革面前，小楼说“我不爱她”“我与她划清界限”，菊仙活下去的理由也没有了。我对这部电影的理解是歌颂“纯粹”，在世道面前，都始终保持善良的心，不迎合不谄媚，是多么难得。放在改朝换代的背景下，加上京剧的味道，增添了故事厚重感。
亘佑
回复独行侠佐罗：配角演技胜主角、奇怪的情节、平庸的主题...不仅仅是男性中心视角，更令人不适的是，原始剧本是有床戏的，当年美国观众看这个电影图新鲜，结果是一片轩然大波。这种妥妥的炼铜擦边球能大行其道，幸好什么奖都没拿，不然简直是灾难。看«超体»的时候就觉得，看完这部更加确信，吕克贝松真不怎么入流。
Aeishh_upsadyi
回复林十一：我总觉得看电影和阅读一样，都是从一个崭新的视角审视世界的过程，虽然不是所有电影都能做这样的引导，但《隐入尘烟》一定可以。西北那落在毡帽的雪、翻卷黄土的风、吹响雨哨子的雨、缓慢沉默的驴、泥土茅草堆砌的屋子、蒸着几个馍馍的灶台、麦粒印成的花、开了几次又冷了的水、泥墙上挂正的红双喜、麦秆编的小驴，鸡娃子生的第一个鸡蛋、没处养鸡驴猪的水泥房，透过一个又一个镜头拼贴成一个在城市化的背景下一个农民的回答。苦难仍存在，不过换了一种温柔的方式表达。
