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“六丫头无事，只是身体比较虚，卫大人说，他先送江太医回去。”一边说一边看着顾老太君的脸色，顾和璋轻声道：“母亲不用太过担心，我亦和他们说了，是为了避开煞气，所以才让六丫头暂时避开，过两日，便可以搬回原来的院子。”说完便调转马头，往自家马车边跑去。裹着绵软的浴巾，翻身就趴到枕头上呼呼。“陛下!”中年人还要再说话。迪兰便抬手拦住了他，说道:“以后不准再提和谈的事儿!”
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乌鸦的炸酱面
回复stuage.sol：好甜，好暖，好伤感，好无力。。。
心动吖
回复猫静静：这部剧真的特别特别的好，特别特别的喜欢，因为某些特殊的原因，我不知道为什么这部剧的评分被拉低，但请擦亮双眼
狐狸猎手
回复吃西瓜还是香瓜：太喜欢《四百击了》，不是因为最被津津乐道的那几个长镜头（对长镜头的过度讨论已令人生厌），而是这部电影拍出来那种真挚而克制的硬朗劲儿，相比之下《牯岭街》和《阳光灿烂的日子》这些电影都显得有点软绵绵的滥情了。电影是特吕弗对自己童年的半自传回忆，关于少年人在教育和现实的冰冷面前的困顿和反抗，他有最真切的体察和极为个人化的敏感。但个人的回忆往往是一个陷阱，创作者抓到了真实但可能失去了客观，结果沉浸在个人的情感视角里难以自拔。特吕弗不是这样，《四百击》酷就酷在它的立场既是很主观的，又是客观的；它的“生活流”叙事既是白描的，又是充满深情的。收放之间是特吕弗的功力所在，也是电影代入感的来源。也正因为这种克制，片尾那些长镜头才有了畅快的宣泄感。可见长镜无所谓好坏，还是要看放在哪里和为什么而长。