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光头狂战士狂妄一笑:“我承认,我们这些人的确没把握将你们断崖这些给吃掉,不过,如果再加上一百多个人呢!”不过,踢馆这种事情,似乎也蛮有趣的呀!不得不说帝俊对于女娲有着很清晰的认知,等他们赶到的时候,等得不耐烦的女娲已经开始烤鸡翅膀了,而生火的东西正是帝俊的那些书籍,不过幸好帝俊他们回来的及时,没有造成太大的损失,当然这只是相对而言。“这是你应该得到的,你的表现着实让我大开眼界。”
回复ashley126:历史战争题材电影,可能本身这个题材会不那么吸引我…三个小时的篇幅刻画群像依然吃力。泪点在毛岸英和独自引开炸弹的雷公。英勇就义时他哼着沂蒙山小调,想到泰坦尼克号末日来临前乐队奏起的音乐,此心安处是吾乡,或许音乐本身就带有抵抗未知恐惧的力量。
回复夏日斑鸠:jk美少女囧维克!
回复轩辕明德:在历史的维度上,《霸王别姬》与《悲情城市》共享着文化内核上的悲剧因素,在表现手法上二者又存在着微妙的互补性。《霸王别姬》的伟大自然无需多言,但光线与空间的运用还存在着改进的空间。《霸王别姬》的冲击力直接来自于人性与命运的碰撞,空前强大的文本塑造了剧情的颠沛流离与情感的大开大合。但在影像层面,侯孝贤凭借对空间与光线的精准掌握,为《悲情城市》的情感流动提供了均质化的场域。所以从这个角度关照凯歌导演的作品,我们会发现,陈凯歌极度依赖优秀的影视文本,他并不能通过微观的空间调度与光线调度弥合文本的不足,看似合理的宏大叙事下总是存在着叙事逻辑的断裂。