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“不错，陈家最初因为兄弟不和而分家，祖上定的规矩是当年的老大家分四成，其他两家分得三成。”“张小浩哥！”冯青也在场，不过，他似乎比之前那嚣张样，严谨得多了，坐在下面座位上，一直未曾开口说话。“不用你管。”月海棠轻哼一声，将画卷重新卷好。
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高等遊民:)
回复沈澱：真，悬疑。
蜜小风
回复Pompano烤企鹅：《夺冠》《北京你好》最佳，富有浓厚的生活气息，以小见大，展现时代核心。尤其是《北京你好》，同一时间的一喜一悲的事件串联，在幽默中感动，在喜剧中看见悲剧。《回归》太一般了，讲的是和“拼时间”，但整体效果看不出那种令人为那一分一毫动魄的时刻。《相遇》，流水般的青春戏，想在一镜到底的车戏中串点高级感，但失败了。《前夜》，你在我在大家都在。《护航》很年轻范，展现的是新时代的女性力量。《白昼流星》很失败，把航天、贫穷、叛逆、关爱多种素材中找到完美的创作点太难了，内容没有核心，展现的角度太多，更显得苍白无力。
尤加利叶
回复sys琦琦：维特根斯坦认为哲学提供的最终解决方案是回到日常，这是一部回到日常的片子，哲学老师让娜在日常中践行了她的自由意志。让娜有意识地疏离娜塔莎一家，她反复提及“自由”，即不受外力牵引，让我想到了萨特的“自由是否定他者的‘无’进而塑造了永恒的可能性”，让娜否认自己属于娜塔莎一家，否认自己和男友之间的激情，质疑娜塔莎的“撮合”，在事件发展中也仅是个局外人，用自己的理性来面对自由带来的不确定性及可能性，也推动了为数不多的剧情走向。片子用“自由”营造她的孤独，好在她不以此为害。