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这黑影周身的气息相比另外两只巨兽更加恐怖，那声音仿佛可以掀翻整片大海般，随意说话便产生可怕嗡鸣！“黑川，这就是你说的那个高手吗？看起来也不怎么样嘛！”伊尹所居别院之中，手持一本书籍正在认真翻阅的伊尹，此时动作忽然一顿，他转头看向院落之中，只见一手持黑白子的青年出现于此，伊尹见状面上并无丝毫惊讶之色，他缓缓合上手中书籍放在桌案之上，而后起身对青年笑道：“却不知阁下乃是何人，来我这处小小别院，又是所为何事？”带了玉石一般的色泽，
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回复銘澤®：如果我是女主，爹娘十五年未在家，自己活得艰难，明明是主人，却更像寄人篱下，还险些丢了性命，像棵小白菜般无人可靠，也会期待父母的疼爱而不是严辞教育的。看得都开始替女主委屈，娘亲只顾着赶紧掰直这颗长歪的小树，可她其实缺少的是爱啊
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回复BETHAMAN：好久没看如此写实的现实主义电影…可怕的是曹贵英们在现实中只会更加悲惨 老公家暴酗酒赌博抽烟 不挣钱天天游手好闲 婚内qj生一大群孩子 女儿再重复母亲的悲剧…
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回复Newt：镜头选取上，开头是以规整正面全景为基础语法，机位则依照房屋四壁，搭建起一个室内空间，此时是冷硬与隔膜的整体气氛。转折点出现自路边等待一场，突破惯用语法的一个对角机位，成为前面空间松动的起始，暖黄光源也成为情感色调。之后的室内空间转为避雨遮风的家庭内景，正是依照这一设置，初次搬家时的“室外”全景强调了已不存在之物——倒塌为废墟的居住场所墙壁的注视。也是从这开始，摄影上的搭建变为真正建筑的构筑过程，成为情节上对家的建筑，这是盖房中那个最大镜头运动（上升）的真正意味。但在选择隔离于村庄，独自建屋的过程中，李睿珺也远离了现实性，抛弃了前作中吸引人的农村印记。这一过往农村美好想象的形式化设计，无不凸显与真正状况的差异与区别，令人无比警觉诸多设置，最终沦为即不保有日常也不存有真相的想象性电影构建。