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此时，旁边走过来一位穿着花布衣的年轻女子，手里托着个盘子，上面摆着透明的酒壶酒杯，酒壶里闪烁着淡淡的绿色液体，看起来晶莹通透。勾人味蕾。渔村不大，十几个茅草屋子散落开来，却是对着江边形成了一个半圆形。龙旗满意地朝她挥了挥手，“你去让卜妆过来，就说今天有贵客到，让她费点心思，多准备一些好吃的来……”不可能！
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≮曙光丶猎人≯
回复ea不来也不去：我还有什么理由不努力呢？
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回复动了了：很多地方非常粗糙甚至可以说是粗暴，是导演在想象中建构的母亲，看完还是无法建构起一个“李焕英”的人物形象。顺便说一句，这种年轻一代的自我感动和女权主义属实搭不上钩，而是在政治高压之下伴随的道德保守主义的高潮，并不是女人拍的女人就是女权，根本上这种想象是失真的，无法还原一个清晰的李焕英，而是一个在道德保守中近乎完美的母亲，她年轻、漂亮、性格好、静如处子 动如脱兔，最关键的是她一切都是为了孩子。显然穿越后的李焕英还是没有成为一个独立的个体，她依然局限于在父权之下，规约在父系话语中的母爱之中。这部电影从拍摄一个记忆中的母亲来说是及格的，正如小学生作文“我有一个妈妈一样”，不可否认情感的充沛，但真的不能再多了。
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回复不不是结结巴：why oh why，为啥搞个如此尴尬的合家欢场面，就连电影本身的鸡汤逻辑都不能自洽，like“我自己的兄弟我懒得联系，但我非常希望能融入你那些白人亲戚中，因为，能被你们接纳真的会让我感受到家一般的温暖呢”，bullshit（后来发现编剧是“真实故事”白人的儿子，贻笑大方了兄弟。