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这些东西都是没的说的好，不过是雕的时候，竹先生手一划，出了点纰漏而已，至于说法，她相信，在这个基础上，苏岑一定能描述得此物只应天上有。“我要知道你们是谁。来这里做什么！”说起来，也是这帮恶狼命中该绝！“还不错。”
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Locky
回复contranel：真的觉得以前美国种族歧视太严重了，就算是这么高尚的钢琴家，也因为肤色原因而被歧视
HH笑半步颠
回复昔西楼：我不该明知道是屎还要再尝一口的
笑对人生
回复Dongdong0710：抵触。尽管片中的母女都不是典型的中国式母女，但主线的逻辑依旧呈现出特色绑架式亲情。贾玲对母亲的亏欠感来自主流叙事中的升学升职生孩子子辈叙事，母亲从片中来看确实没有什么过错（可是这样的母亲真的是大多数吗）。更真实的情况应该是，父亲在育儿过程中的缺席加重母亲的压力，加之主流叙事对育儿目标的绑架，触发母子代际间的矛盾，母亲确实是付出了而且辛苦，但子辈也失去了成长的自主权，陷入了一种两难的矛盾（而父亲被完全隔离在这个过程之外）。这个片里还有另一个父辈子辈的支线，就是沈腾跟他父亲的故事线，然而沈腾登上舞台看到父亲离场才敢放心演出，达成自我，是超越父辈的表现。然而片中贾玲却一直在要求自我satisfy母亲（或者说臆想中的主流父辈期待）。还蛮有意思的。