巴拉拉小魔仙

@夏日友人帐

心疼⊙﹏⊙ 易烊千玺演得真好，就是一直被打，来自老父亲的难受●﹏●

@陈香瓜

专为拿奖而生的电影，但不至于碰到经典这么高的位子吧

@CloeCloeCloe

omfg，我服了

@言思录

准备弃剧了，是在太尬了，看不下去了

@Sum1MAY

别了西游

@乔妹最幸福™

生活的交融，有点奇妙。正因为八杆子打不着才会发生化学反应。昨天熬夜看完的独处时间vs博士每晚一瓶的独处时间

@小行星转运吧

本来是三颗星，一星给小哪吒，眼泪啪啪说来就来。加个小女孩妈妈回来要孩子，甚至留下来当老板娘有点扯了。估计是怕被喷成年男性收养幼女有点伦理问题？立意还有几分新颖，中国人虽然对死亡一向讳莫如深，但有自己的殡葬文化，通过守孝、出殡、唢呐奏乐之类的仪式感，连续着和先辈的血脉。也许我们不是害怕死亡，是害怕分离。

@你管我叫什么呢

因为失去过至亲 深知怎般不舍

@邹非周

导演让穷困的生活中开出了花，但又亲手掐掉了它。

@24小时

周典型的无厘头风格，开心笑笑

@Ds

影片大部分时间对准两位畸零人，描绘他们如何成为彼此在四季劳作乃至创造生活的能量之源（哪怕身体有残缺，哪怕总被时代盘剥）。这种缓慢的、充满自然节律的劳作使得这一电影能免于被归在对第五代乡土电影常见的批评范式（国族寓言或”自我民族志“）之下，而让观众感受到创作者对个体生活力量既积极又无奈的态度。在建起连浇注土砖都亲力亲为的房子之后，两人却都匆匆离去，“隐入尘烟”，我想并不是如曹贵英所说的，两人都是贱骨头，有了好吃好住之后生活却急转直下；而是在明示生命的无常和残酷。女人有溺尿的毛病，男人对土有着深刻的认同。这两种特质则分别预示了他们最后的结局。在历史的尘烟面前，任何人都是脆弱的，但是永远有人“更”脆弱。谨记之。

@躍馬

无聊，荒诞，无意义

@胖丁啾啾

导演系朋友:《巴拉拉小魔仙》对视觉残像的运用很有意思。二次元朋友：大黑佛母应该和慈姑观音打一架。普通观众（我）：啊！虫子！退！退！退！

@Slzyc

《巴拉拉小魔仙》勉强3.5？是真的很勇哦，居然来真的（褒义），如果是在影院的话某段利用视觉暂留的设计效果应该会更好，但除此之外，频繁多出来的镜头机位真的很出戏，还有强行正反打或特写，这是伪纪录片哎（逃跑那段最棒）（那个replay是剪辑时忘记删掉了吗）